有源之水 曲折波澜
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虽然
刘先生求学时曾用名“志读”，以取“立志苦读”之意，后改为“自读”。古稀之后自署“自椟”，先生曾说自己“深负师恩，学书不成自收藏”。然而
，先生却是极为勤勉之人，他因见青铜铭文“迟父”二字，就为自己取号“迟斋”，励志治学，他的一生历经坎坷却以“好为小文以自遣，乐夫天命复奚疑”处世，他学富五车却是“好古不作自求安乐”，对待相伴其大半生的书法艺术他是“虽九死犹未悔”，字如其人，先生的字即先生之筋骨气质也。
刘先生的字好是出名的，可要赏先生的字，却足以让污俗蒙眼人为难，于是乎“好，好，好”也就过去了，一时间伪赝泛滥，想找先生手迹一幅竟成难事。
刘先生以篆书驰名，有是说：先生在六十年代初托人到北京荣宝斋装裱其篆书横幅，柜上老先生漫不经心展开，却吸了一口气，连称“好字”。的确，在那个年代，好的书法作品能给人视觉上的冲击和精神上的共鸣，令人为之一振。刘老的作品尤其是这样，他的篆书能步清代莫友芝、吴熙载、杨沂孙、吴昌硕等大家之后，取精避俗，以刚柔渴并用的笔法、深厚的文字学功底和广博见识中提炼出的独到文化品味，使其作品在和谐统一中具有强烈的震撼力。刘老的篆书是高度和谐统一的亦是穷极变化、气象万千的，不受某种公式法则之约束，更不可概而言之，有时你感觉差不多了，可就差一点永远也琢磨不透，当代长安许多书家笔下多少都有刘老用笔鳞爪，却不能气足神完，市场上有好事者苦心琢磨刘老写篆规律，终也未成。刘老的书房叫“心画楼”，取杨雄《法言》“言为心声书为心画”之意。是啊，书法本身就是深厚国学功底的外在表现，本就不是纸上划画而已，低俗之辈虽经年耳濡目染亦难窥堂奥。
刘老的篆书非常注重用笔，中锋平直、藏头护尾，他并不一味追求刚或柔，而是发挥篆书结体圆劲的特点，刚柔相济，恰到好处，同时，凭借多年研习峄山碑、石鼓文及诸多金文拓片的深厚积淀，取诸家所长，很好地控制结体的疏密，使其篆书姿态横生、错落有致，却不变化平俗，刘老用墨清新自然，焦浓重淡中不见一丝做作，因而其作品笔酣墨活，神采苍劲。如果说“刘老，当代中国第一大篆”是国外友人捧呵，那么称其为中国现代书法家中卓有成就者实不为过。刘先生不仅精于篆书，他的隶、草、行、楷书亦具有独到的气质和高古的韵味，不应为世人忽视，他的草书早年学书谱、阁帖，后转攻章草，非常痴迷，服膺于现代章草大家王世镗。刘老治学严谨，学书却要求“能出能入”，先生常把老师贺伯箴的话念叨：“不学古人是为无法，纯学古人何处着我”。我想这其中包涵了太多的内容，刘老在书法实践中之所以有如此卓越的成就，从而进入到中国现代一流书法家行列，与其终其一生对此句的所悟有关吧。
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